Бледный цвет: бледный цвет — это… Что такое бледный цвет?

В моем GridView у меня есть имя столбца Switch , которое может содержать в каждой строке три разных значения: L, B и T. Вы можете связать другой цвет фона в соответствии со значениями L, B и T ?…

Я хочу установить цвет фона текста, а не весь фон TextView . Я хочу сделать это в Android. Так как же я могу это сделать? Например: ‘TEXT’ фон ‘TEXT’ окрашен. После этого цвет фона становится…

У меня есть изображение, которое имеет немного белого по краям, и я хочу изменить цвет фона div , в котором содержится изображение. Теперь, когда я делаю это, я все еще вижу немного белого,…

Я начал учить себя C# неделю назад. Я начал писать Тетрис, чтобы познакомиться с языком. Я заставил основную механику игры работать, рисуя на presized bitmap и отображая ее в picturebox, который в…

У меня есть сайт, который был написан для меня. Следующий код отображает цену на миниатюре изображения белым цветом с выцветшим прозрачным фоном. Кто-нибудь знает, как изменить цвет выцветшего фона?…

Я нахожусь в процессе преобразования приложения для использования ресурсов цвета и кисти MahApps, чтобы позволить нам программно изменить приложение theme/accent. Мне нужен очень бледный…

Мне интересно, есть ли способ, чтобы сторона div полностью выцвела (непрозрачность 0), в то время как выцветший цвет все еще кровоточит, как это происходит на Sketch или Illustrator. Что-то вроде…

Я могу назначить пользовательский цвет фона для каждой из таблеток, но что я действительно хотел бы, так это иметь выцветший цвет каждой пользовательской таблетки (что является просто вопросом…

В настоящее время я работаю над приложением iOS в swift году. Здесь у меня есть UIView в верхней части экрана и есть UINavigationController . И мне нужно, чтобы цвет topView и navigationBar был…

Я ищу способ удалить бледный эффект из NSStatusBarButton. Это картина того, как она выглядит в настоящее время: Вот как это должно выглядеть: Изучив документацию Apple, я нашел решение этой…

Аристократическая бледность. Заболевание или индивидуальная особенность?

Интересная тенденция: тургеневские барышни всячески старались сохранить молочно-белую кожу, которая была признаком аристократического происхождения, а природные смуглянки килограм­мами расходовали белила, чтобы никто не догадал­ся о натуральном цвете их лица. Сейчас все наобо­рот: в моде здоровый, золотистый цвет лица. И жен­щины с бледной кожей не завидуют тургеневским барышням и изо всех сил стараются скрыть молоч­ную белизну лица. Но чтобы достичь желаемого ре­зультата необходимо прежде всего выяснить ис­тинную причину бледности и в зависимости от этого выбирать тактику борьбы с ней.

Шесть причин аристократической бледности

1. Недостаток витаминов
Недостаток витаминов сказывается на работе всех сис­тем организма и на состоянии кожи в том числе. При гиповитаминозе бледность лица сопровождается сухостью и шелушением отдельных участков, тусклостью волос и ломкостью ногтей. В большей степени за здоровье и красивый цвет кожи отвечает витамин А. Потребность здорового человека в ви­тамине А составляет 1,5 мг для взрослых и 0,5-1,3 мг для детей. Не стоит забывать, что передозировка витаминов может вызывать еще более печальные последствия, поэтому принимать их следует, руководствуясь инструкцией на упаковке. Снаружи можно подпитать лицо витаминными масками из свежих фруктов. При приготовлении маски для сухой кожи во фруктовую массу желательно добавить оливковое или соевое масло (1 чайная ложка на 100 г) или яичный желток (1 желток на 100 г). А для жирной кожи — несколько капель лимонного сока или взбитый яичный белок, он способствует сужению пор. Но не злоупотребляйте питательными масками. В неделю рекомендуется делать 2-3 маски, не более.

2. Неправильное питание
С пищей человек получает огромное количество нужных и ненужных веществ. Причем последние не лучшим образом отражаются на нашем лице. Болезненная бледность кожи может говорить о том, что Вам не хватает животных жиров.

Обязательно включите в свой рацион нежирное мясо (например, говядину), рыбу и птицу. Однако мясо желательно варить или готовить на пару, а не жарить. И постарайтесь хотя бы на время исключить из пищи соленые, пряные и маринованные блюда. Тогда уже через неделю вы увидите, что лицо приобрело красивый, здоровый цвет. Если избежать «вредных» продуктов никак не удается, постарайтесь выпивать 2-3 литра жидкости в день (если нет проблем с поч­ками), чтобы многочисленные токсины поскорее покидали Ваш организм.

Также при бледной коже полезно перед ужином выпить бокал красного вина, но не более 150 мл в сутки. Содержащиеся в вине красные тельца хорошо влияют на кровь. Кстати, тем же действием обладает и натуральный гранатовый сок.

3. Вредные привычки
Если Вы курите, Вашей коже приходиться курить вместе с Вами. С каждой сигаретой Вы засылаете в свой организм много маленьких и злобных кислородных радикалов. Они разрушают саму основу кожи — эластиновые и коллагеновые волокна и беспощадно поглощают витамин С.

В результате кожа теряет свою эластичность и приобретает болезненно-белый цвет. Кроме того, из-за высокой концентрации окиси углерода в организме курильщика возникает нехватка кислорода, что не лучшим образом отражается на состоянии кожи.

Если у Вас не получается бросить курить, выбирайте косметические средства, насыщенные витаминами, фруктовыми экстрактами и кислородом. Витамины А и Е защищают клетки кожи и нейтрализуют свободные радикалы. Фруктовые кислоты (гликолевая, яблочная, винная, лимонная) стимулируют процесс обновления клеток и заметно улучшают цвет лица, а кислород восстанавливает кровоснабжение верхних слоев кожи.

И приблизительно раз в неделю подпитывайте кожу масками с добавлением эфирных масел герани, нероли, эвкалипта, лаванды, шалфея, розмарина или лимона — они усиливают защитные функции кожи и восстанавливают здоровый цвет лица.

4. Уставшая кожа
Стрессы, перегрузки на работе, неблагоприятная экологическая обстановка, длительное пребывание в закрытом помещении, кондиционеры, центральное отопление, неправильный уход и т.д. могут вы­звать болезненную бледность кожи. Чтобы придать уставшей коже здоровый, красивый цвет, необходимо удалить сухие омертвевшие клетки. Для этих целей лучше всего подходят специальные крем-пилинги. Они содержит микро­гранулы, которые глубоко проникают в поры и очищают кожу. При желании пилинг можно приготовить и в домашних условиях.

Возьмите в равных пропорциях (по 1-й столовой ложке) мед, яичный желток, соду и геркулес. Если у Вас особо чувствительная кожа, то соду придется исключить. Тщательно все перемешайте, до образования однородной массы. Пилинг наносят на предварительно очищенную кожу, ровным слоем на 5-15 минут (в зависимости от индивидуальных особенностей), а затем аккуратно смывают.

После глубокой очистки на коже могут появиться раздражения и покраснения. В этом нет ничего страшного, ведь пилинг глубоко проникает в поры и удаляет омертвевшие клетки. Поэтому после пилинга желательно нанести на лицо успокаивающий или увлажняющий крем, которым Вы ежедневно пользуетесь. Как правило, за 1-2 дня краснота проходит и кожа приобретает красивый здоровый цвет.

5. Наследственность
Как говорится, с природой не поспоришь. И если папа с мамой наградили Вас молочно-белой кожей, которая не поддается загару, придется маскироваться при помощи декоративной косметики. Тональный крем, пудра, румяна помогут Вам в достижении красивого цвета лица.

Можно воспользоваться и автозагаром. Он позволяет достаточно быстро придать коже смуглый, золотистый оттенок. Автозагар наносится ровным тонким слоем на хорошо очищенную кожу. Особой аккуратности требуют линия роста волос, кожа вокруг бровей, на коленях и локтях. На этих участках следует наносить минимально возможный тонкий слой. Крем высыхает достаточно быстро — за 15 — 20 минут. Полученный эффект сохраняется в течение нескольких дней, в зависимости от образа жизни и качества крема.

А вот создавать искусственный загар в солярии женщинам с такой кожей не рекомендуется — велика вероятность ожогов.

6. Заболевания сердечно-сосудистой системы
Если Вы учли все предыдущие пункты, а лицо по-прежнему имеет нездоровый бледный цвет — возможно, это говорит о нарушении работы сердечно-­сосудистой системы. В основном на состоянии кожи сказы­ваются заболевания не отдельных органов, а сердечно-сосудистой системы в целом (например, гипертоническая болезнь).

Это связанно с тем, что при часто повторяющихся, резких подъемах давления изменяется интенсивность снабжения кожи кислородом, а сосуды то расширяются, то сужаются. При заболеваниях сердечно-сосудистой системы бледность кожи иногда сопровождается болезненным румянцем и ярко проступающей сеточкой кровеносных сосудов. В этом случае Вам поможет только врач.

Чего не надо делать:

Какие цвета подойдут для бледной кожи

Кому-то светлая кожа может казаться недостатком, хотя на самом деле это не так. Напротив, правильно подчеркнув цвет лица, можно преподнести свою внешность в выгодном свете. Женщины, обладающие светлой кожей, выглядят аристократично и эффектно. Для того чтобы быть ухоженной и красивой, нужно знать, какой цвет идёт бледной коже и подобрать одежду и, возможно, даже цвет волос, позволяющие правильно оттенить тон кожи.

Цвет волос при бледной коже

Женщины большое внимание уделяют волосам. И не зря. Они играют ключевую роль при создании гармоничного образа. Именно поэтому так важно подобрать правильный цвет волос, подчёркивающий индивидуальность и красоту лица.

Прежде чем обдумывать, какие цвета подойдут бледной коже, нужно обратить внимание на цвет глаз. Именно эти два фактора помогут подобрать правильный оттенок.

• Голубые, серые глаза и бледная кожа. Женщины с такими данными относятся к холодному цветотипу, поэтому и оттенок волос должен быть холодным. Если выбран светлый цвет волос, то пусть это будет платиновый блонд, пепельный или серебристый блондин. А в том случае, если хочется оттенок потемнее, то можно выбрать холодный коричневый или любой тёмный цвет с голубым подтоном. А вот рыжих, красных, жёлтых цветов лучше избегать.
• А вот обладательницам светлой кожи и светло-карих, ореховых глаз, наоборот, лучше выбирать тёплые оттенки для окрашивания волос. Тёплые каштановые, золотистые, медные, красные — это те оттенки, которые помогут выгодно подчеркнуть глаза и подсветить кожу.
• Женщинам с бледной кожей и тёмными глазами (карие, зелёные) подходят тёмные каштановые оттенки волос. Если же хочется немного поэкспериментировать, то можно выбрать оттенки баклажан, бургунд, или придать волосам рыжий цвет. Очень интересный и запоминающийся образ получается при сочетании бледной кожи, зелёных глаз и иссиня-чёрных волос. В то же время это достаточно сложный образ, ему нужно соответствовать внутренне.

Цвет одежды для обладательниц бледной кожи

Теперь, когда разобрались с цветом волос, пора подумать и о том, какой цвет одежды для бледной кожи подойдёт лучше всего. Это важно, ведь неправильный цвет одежды усиливает бледность кожи и создаёт усталый и болезненный вид.

Оптимальным решением для светлой кожи являются яркие, чистые цвета. Такие женщины могут носить королевский синий, изумрудный, красный цвета и выглядеть великолепно. Помимо этого, можно добавить жёлтый цвет, ярко-розовый и чёрный. Кстати, с последним нужно быть аккуратней: избыток чёрного при светлой коже и тёмных волосах может сделать лицо невыразительным. В таком случае уместно разбавить его яркими аксессуарами.

Если женщина предпочитает более спокойные, пастельные оттенки, в таком случае светло-коричневый и бирюзовый — идеальные цвета для светлой кожи.

Если женщина обладает рыжими волосами, то такие оттенки, как оранжевый, красный и даже розовый для неё — табу. Зелёный, фиолетовый или синий, наоборот, стоит активно использовать в своём гардеробе.

А вот те цвета, которых в любом случае стоит избегать бледнолицым: белый, бежевый, оранжевый, терракотовый и т.д. Они сделают светлую кожу ещё бледнее.

Итак, определившись, какой цвет подходит светлой коже, можно создавать новые образы и каждый раз выглядеть ярко и красиво.

Простые советы и хитрости Photoshop для обработки фотографий

Программа Adobe Photoshop имеет множество фильтров, инструментов и различных модулей, которые не всегда находятся на видном месте. Часто можно просто не догадываться о хитростях управления различными настройками. Сейчас мы рассмотрим некоторые возможности Фотошопа, которыми не все умеют пользоваться, но они существенно облегчают жизнь тем, кто о них знает.

Что будет рассмотрено в данной статье:

• Определение цвета
• Управление группами слоев
• Раздельное тонирование (Split-Toning)
• Гибкая настройка виньетирования
• Ретушь кожи в Camera Raw
• Настройка освещения
• Бледный цвет кожи
• Затемнение и осветление
• Яркие глаза
• Эффект Ортона
• Оптимизация выделения с помощью Лассо
• Выравнивание уровней
• Работа с выделением

Определение цвета

Управление группами слоев

Раздельное тонирование (Split-Toning)

Теперь нужно дважды клацнуть по слою с градиентом, чтобы открыть окно настроек. Теперь в разделе параметры наложения можно регулировать опции наложения градиента. Бегунки Данный слой и Подлежащий слой позволяют настраивать смешивание слоев. Чтобы получить плавные переходы, нужно разделить каждый бегунок на две части. Сделать это можно мышкой с зажатой клавишей Alt.

Гибкая настройка виньетирования

Теперь в любое время можно настроить интенсивность и оттенок виньетки, а управление маской поможет легко изменить её форму.

Ретушь кожи в Camera Raw

Теперь нужно клацнуть правой клавишей мышки по слою и выбирать New Smart Object via Copy (Создать смарт-объект путём копирования). Снова переходим в окно Camera Raw. Это делается двойным щелчком по слою. Значение “Clarity” (Ясность) устанавливаем на -100. После этого нажимаем Оk. В Фотошопе зажимаем клавишу Alt и нажимаем кнопку Create Layer Mask (Добавить слой-маску). Создастся черная маска. Выбираем белую мягкую кисточку и закрашиваем оптимизируемые области кожи. Непрозрачностью слоя можно изменять интенсивность эффекта.

Настройка освещения

Для выполнения перенастройки освещения нужно сначала сделать снимок нейтральным. Итак, начнем:

Выполняем Select (Выделение) → Color Range (Цветовой диапазон). Изменяем Select option (Выбрать) на “Highlights” (Подсветка). Ок. Создастся выделение. Нажимаем Ctrl + J. Переходим снова с фоновому слою. В Color Range (Цветовой диапазон) на этот раз выбираем “Shadows” (Тени). Опять переносим выделенный диапазон на новый слой. Изменяем режим наложения этого слоя на “Screen” (Экран). Переходим к слою с подсветкой и изменяем его режим наложения на “Multiply” (Умножение).

Непрозрачность каждого слоя уменьшаем примерно до 30%. На новом слое можно воспользоваться инструментом Shadows/Highlights (Тени/Света). Теперь создаем новый слой с заливкой нейтральным серым цветом. Переводим его в режим наложения Overlay (Перекрытие). Теперь можно в необходимых местах дорисовывать света и тени инструментами Dodge (Осветлитель) и Burn (Затемнитель).

Бледный цвет кожи

Этот эффект распространится на весь снимок, но с помощью маски можно регулировать его степень и область воздействия.

Затемнение и осветление

Яркие глаза

Эффект Ортона

Оптимизация выделения с помощью Лассо

Если вы работаете с увеличенным снимком и подошли к краю, вам следует переключиться к инструменту Hand tool (Рука). Это делается очень просто. Нужно всего лишь зажать пробел. Когда вы отпустите пробел, вы вернетесь к предыдущему инструменту.

Выравнивание уровней

Чтобы воспользоваться этими кнопками, нужно выделить более одного слоя. Как уже многие догадались, эти кнопки выполняют выравнивание содержимого слоев.

Работа с выделением

Случается, что при работе с выделением происходит его случайный сброс. Чаще всего это может случиться из-за случайного щелчка. Вернуть выделение можно несколькими способами:

• Shift + Ctrl + D
• Ctrl + Z
• Ctrl + Alt + Z

  Если при работе с выделением зажать клавишу Alt, то можно из уже сделанного выделения исключать участки. Shift наоборот добавляет к выделению новые области. Если удерживать обе клавиши, то произойдет выделение двух пересекающихся выделений.

  Созданные выделения можно сохранять, для того, чтобы снова к ним вернуться и не бояться, что они потеряются. Это делается при помощи Select (Выделение) → Save Selection (Сохранить выделенную область).

На основе материалов с сайта: http://www.smashingmagazine.com

«Когда я вернусь домой?» — политзаключенная Марфа Рабкова встретилась с мужем

Находящейся в минском СИЗО №1 правозащитнице Марфе Рабковой разрешили встретиться с мужем Вадимом Жаромским, сообщает лишенный регистрации правозащитный центр «Весна». Несмотря на то, что девушка неоднократно подавала заявления на свидания с родными, ей позволили встретиться с мужем лишь сейчас.

Часовое свидание состоялось сегодня. Оно проходило в кабинках через стекло с помощью телефонных трубок. В кабинке со стороны Марфы также была железная решетка.

По словам Вадима, она очень похудела, выглядит измотанной и уставшей, ее цвет лица — пепельно-бледный, а после перенесенного коронавируса у нее болят и увеличены лимфоузлы. Кроме того, ей до сих пор отказывают в стоматологическом лечении.

За время встречи Марфа несколько раз повторяла фразу: «Я очень хочу домой. Когда я вернусь домой?»

Марфа Рабкова, координатор волонтеров правозащитного центра «Весна», находится в заключении с 17 сентября 2020 года. Ее задержали по обвинению в финансировании массовых беспорядков (ч. 3 ст. 293 УК). В феврале стало известно, что Марфе предъявлены еще два обвинения: в разжигании социальной вражды по отношению к представителям власти (ч. 3 ст. 130 УК) и в участии в преступной организации (ч. 2 ст. 285 УК). Теперь ей грозит до 12 лет лишения свободы. За время заключения у Марфы умерли бабушка и отец. В сентябре ей продлили срок содержания под стражей еще на три месяца.

По информации «Весны», в квартиру, где Вадим проживал с Марфой, приходили сотрудники ГУБОПиК и описывали имущество – для обеспечения возмещения ущерба причинённого инкриминируемым преступлением.

Накануне стало известно, что адвоката Марфы Наталью Мацкевич отстранили от работы, в ее отношении начато административное производство.

По предварительной информации правозащитников, суд над Рабковой может начаться в декабре 2021 года, возможно в закрытом режиме.

Если вы нашли ошибку, пожалуйста, выделите фрагмент текста и нажмите Ctrl+Enter.

Последние новости

Winsor & Newton Artists ‘Oil Color — желтый кадмий бледный, тюбик 37 мл

Информация о пигменте

Этот цвет содержит следующие пигменты:

PY35-желтый кадмий

Название пигмента

PY35-желтый кадмий

Тип пигмента

неорганический, кадмий

Химическое название

кадмий сульфид цинка

Химическая формула

CdZnS

Свойства

Желтый кадмий блестящий, плотный и непрозрачный, с хорошей тонирующей способностью и очень высокой укрывистостью.Это основной яркий желтый цвет художника, доступный в светлых, средних и темных оттенках. Более глубокие оттенки кажутся темно-оранжевыми и обладают наибольшей тонирующей способностью. Он медленно сохнет в масляной форме и используется как в масляной, так и в акварельной форме. Его нельзя смешивать с пигментами на основе меди. Чистый оранжевый кадмий образуется при смешивании желтого кадмия с красным кадмием. Оттенки зависят от бренда. Кадмиевые пигменты были частично заменены азопигментами, которые по светостойкости схожи с кадмиевыми красителями, дешевле и нетоксичны.Кадмий желтый обычно доступен в чистом виде или в виде смеси кадмия и бария. Эта смесь имеет такую ​​же стойкость, но с меньшей силой окрашивания.

Permanence

Желтый кадмий светостойкий и стойкий в большинстве форм, но, как и большинство цветов кадмия, он выцветает на фресках или фресках. Более глубокие оттенки самые стойкие. Известно, что бледные разновидности тускнеют под воздействием солнечного света в условиях, когда влага может проникать через связующее.

Токсичность

Желтый кадмий — известный канцероген для человека.Это может быть опасно при хроническом вдыхании или проглатывании.

История

Кадмий получил свое название от латинского слова cadmia, означающего цинковая руда, каламин, и греческого слова kadmeia, что означает Кадмейская земля, впервые обнаруженного недалеко от Фив, города, основанного финикийским принцем Кадмом. Металлический кадмий был открыт в 1817 году Фридрихом Штромейером. Масляные краски были впервые сделаны из пигментов желтого кадмия в 1819 году, заменив токсичные желтые цвета хрома (свинца). Однако их производство было отложено до 1840 г. из-за нехватки металлического кадмия.Пейзажисты, такие как Клод Моне, предпочитали желтый кадмий менее дорогому желтому хрому из-за его более высокой насыщенности и большей чистоты цвета.

бледных цветов в высоком поле

Назван лучшим сборником стихов 2020 года по версии The Washington Post

«На мой взгляд, почти никто не отображает постоянно меняющиеся настроения и значения внутреннего психического ландшафта так тонко или красиво, как он. Эта книга — одна из лучших его книг, опьяняющий коктейль страсти, смешанной с неуверенностью, точностью, смешанной с двусмысленностью, которая тренирует наше внимание на намёках на божественное, которые часто скрываются в повседневных пейзажах и встречах.»- Трой Джоллимор, The Washington Post

» Эти стихи, наполненные тоской и ощущением борьбы поэта с самим собой, составлены из размышлений. . . Хотя Филлипс в этих стихах загадочен, он никогда не бывает застенчивым, рисуя богатую интеллектуальную и чувственную жизнь на странице для читателя ». — Publishers Weekly (обзор со звездами)

« Я никогда не слышал плохого слово о поэте Карле Филлипсе, следующий сборник которого рассматривает пересечения памяти, цветов и забывчивости.Если бы мы вообразили свои воспоминания как цвета, какие бы оттенки они имели? Какие части нас будут яркими, а какие — тусклыми? Филлипс обладает способностью быть одновременно загадочным и обнадеживающим в своей работе, всегда идя мимо того, чего, по вашему мнению, стремится достичь стихотворение, и достигая чего-то большего. . . »—Аарон Робертсон, Lit Hub

« Немногие поэты могут передать такой вес с такой точностью, как Филлипс, который снова восхищается этой новой коллекцией. . . Филлипс — тот писатель, который заставляет нас поверить в то, что, возможно, поэзия действительно является той формой, в которой рассказ и песня лучше всего дышат вместе.»—Ник Рипатразон, Миллионы

» Я читаю каждую из книг Карла Филлипса ради глубочайших удовольствий, которые может доставить поэзия — интеллекта, языковых навыков, тайн. Я также читаю их как учебники, полевые руководства, краткие словари: как переводы личности во всей нашей ошибочной и поисковой сложности », — Лиза Русс Спаар, On the Seawall

« Жизненная сила в последнем сборнике стихов Карла Филлипса. , Бледные цвета в высоком поле, проистекает из напряжения, обнаруживаемого в стремлении поэта к философским размышлениям, с одной стороны, и ассоциативной смелости, с другой.Толчок и притяжение между этими двумя импульсами является центральным в творчестве Филлипса, и это особенность, которая заставляет нас снова и снова возвращаться к его поэзии », — Джейсон Барри, The Adroit Journal

« Новый сборник стихов Карла Филлипса. , Бледные цвета в высоком поле — это размышление об интимности мысли и тела как формах сопротивления. Стихи вневременные и своевременные, они спрашивают, как мы можем когда-либо по-настоящему познать себя перед лицом нашего собственного запоминания и неизбежного забвения.Здесь стихотворения образно утверждают, что память состоит из разных цветов, причем наиболее яркие моменты жизни кажутся более яркими, хотя более бледные цвета никогда не забываются по-настоящему ». — The Rumpus

PANTONE® 13- 0003 TCX Perfectly Pale — Найдите цвет Pantone | Инструмент быстрого онлайн-цвета

Магазин не будет работать корректно, если куки отключены.

Ищете значения RGB, CMYK, Hex?
Посетите Pantone Connect для полного набора функций данных о цвете.

• 15000 цветов Pantone
• Полная информация о цвете + инструменты
• В Интернете, мобильные устройства + расширения Adobe

• :

  :

  —

световых атмосфер для окрашенных комнат: Кауфман, Дональд, Даль, Тэффи, Питтель, Кристин, Ворильон, Доминик: 9780517704011: Амазонка.com: Книги

«Человеческие существа испытывают всеобщее влечение к свету. Это источник животворной энергии … а там, где есть свет, есть цвет».

«Цвет — это свет, который стал видимым», — говорит Дональд Кауфман, «и атмосфера воздуха, которым мы дышим, и качество проходящего через нее света влияют на то, как мы видим цвет». Стены, окрашенные терракотовой плиткой в ​​Санта-Фе, будут выглядеть совсем иначе, чем стены, окрашенные терракотовой плиткой в ​​Нью-Йорке. Понимая природу света и атмосферу в месте, где вы живете, можно выбрать палитры красок для комнат, которые улучшат свет и создадут световые эффекты.

На этих вдохновляющих страницах, наполненных захватывающими дух комнатами, Кауфман и Даль посетили дома в разных регионах страны и исследовали особенности света и воздуха в каждом из них, чтобы показать, как были выбраны цвета, чтобы усилить доступный свет. Будь то завуалированный свет Юга и Северо-Запада, сухой воздух и резкий свет пустыни, туманный свет северных городов, раскаленный свет над водой, ясный свет гор или ослепительный свет, отраженный от снега, у каждого свой способ взаимодействия с цветом в помещении.Читатель также узнает, что так же, как цвета меняются в зависимости от региона, они меняются в зависимости от сезона и времени суток. Молекулы воздуха, водяного пара, кристаллов льда, близлежащих зданий или ветвей и листьев деревьев, которые мы видим за пределами наших комнат, взаимодействуют с окрашенными интерьерами. Мы пришли к пониманию того, что цвета на наших стенах не обязательно фиксировать, но они могут отражать тонкие изменения, происходящие на открытом воздухе.

В книге Кауфмана и Даля Цвет: естественные палитры для окрашенных комнат авторы навсегда изменили то, как мы видим цвета в природе и в красках на наших стенах.В книге Цвет и свет они продвигают нас на один шаг вперед, помогая понять роль видов света, с которыми мы живем, и то, как мы можем принести внутрь тепло и яркость солнца.

Доминик Ворильон — фотограф, чьи работы публикуются в журналах по архитектуре, дизайну интерьеров, садоводству и путешествиях как в Америке, так и в Европе. Он делит свое время между Лос-Анджелесом и долиной Луары.

Кристин Питтель, редактор House Beautiful, пишет об искусстве, архитектуре и дизайне.Ее статьи публиковались в Harper’s Bazaar, Town & Country, House & Garden и New York Times.

Выдержка. © Печатается с разрешения автора. Все права защищены.

Сам воздух может казаться окрашенным. Далекие горы кажутся синими, потому что между вами и удаленным объектом неизбежно больше синего света. Эта синяя вуаль называется воздушным светом, то есть солнечным светом, рассеиваемым молекулами воздуха между вами и видом. «Световой люк» — термин, зарезервированный физиками для солнечного света, рассеянного облаками и молекулами в небе.Большая часть света, освещающего наш мир, отражается. Мы редко смотрим прямо на солнце. Вместо этого мы ощущаем его лучи из вторых рук — отражаемые от зданий или травы под нашими ногами, рассеянные всеми этими невидимыми частицами в воздухе.

Когда солнечный свет в конечном итоге попадает на землю, он возвращается в измененном виде. Художник эпохи Возрождения добавил оттенок зеленого на лицо женщины, идущей по лугу. Как в театре, залитая солнцем трава становится виртуальным светом, окрашивая воздух и все, к чему он прикасается.Деревья и растения в пышных садах обладают тем же эффектом, что и солнце сквозь листья.

Таким образом, свет, падающий на подоконник, многослойный — результат множества хроматических оттенков на его пути из стратосферы на тротуар. Влияние только усиливается, когда он входит в комнату. Шторы обрамляют свет и могут изменять его оттенок и температуру. Прозрачная ткань действует как гель, окрашивая проходящий через нее солнечный свет.

Внутри свет проникает сквозь четыре стены, пол и потолок, поверхность может различаться от матовой до зеркальной.«Материал расходуется светом», — сказал архитектор Луи Кан, и каждый материал отражает свет по-своему. Белая краска равномерно рассеивает свет во всех направлениях, поэтому она лучше покрывает стену, чем любой другой цвет. Застекленные стены преломляют свет, изгибая каждый луч, проходя через две разные среды, от полупрозрачных слоев до более непрозрачного грунтовочного слоя. (Каждый раз, когда вы покрываете стену глазурью, если вы сделаете грунтовку светлее и теплее, чем верхнее покрытие, это создаст более световой эффект.) Темное дерево поглощает свет. Металл, самый плотный из всех материалов, также является наиболее отражающим, особенно при полировке.

Цвета тоже выглядят по-разному при разном освещении. Яркий ковер, который отлично смотрелся в ярком ярком свете Санта-Фе, мог показаться ярким на Манхэттене, или бледный ковер, который показал все свои цвета в Чарльстоне, мог подойти в Сиэтле. При ярком свете мы легче видим теплые цвета. Тусклый свет подчеркивает холодные цвета, поэтому синие цветы выглядят более ярко-синими в сумерках.

Комната становится более приятной, если вы приносите в нее какие-нибудь диковинки природы. Цвет неба отличается от цвета земли. Кажется, овес бестелесный и безразмерный. Даже когда он становится объективным из-за облаков или тумана, он имеет тенденцию к более мягким границам и более тонким сдвигам. Эти размытые переходы кажутся более атмосферными, чем более резкие контуры. Серое небо на самом деле ярче голубого. Восстановить эту яркость в комнате так же просто, как сохранить близкие значения цвета.Чем меньше контраст светлого и темного между оттенками, тем больше они растворяются друг в друге.

Деревья и скалы состоят из более непрозрачной материи, чем облака и туман, но их текстура заставляет цвета распадаться аналогичным образом, давая нам бесконечно меняющиеся нюансы теплых и холодных оттенков. Мы можем сопоставить похожие теплые и прохладные элементы в наших интерьерах для получения одного и того же светового эффекта. Это не новый трюк. Пейзажисты использовали это взаимодействие на протяжении сотен лет.Цвета и деревья Моне достигают глубины и сияния, будучи нарисованными на красном фоне. Ключ к любому насыщенному зеленому — красный. Дополнительные цвета отталкивают друг друга, усиливая их контраст и подчеркивая различия в оттенках, которые в совокупности создают полный спектр белого света.

Глаз пытается воссоздать белый свет. Мы добавим цвета, которые отсутствуют из-за остаточных изображений. Наши тела хотят нежиться в белом свете
солнца, источника энергии, из которого мы произошли.Глаз радуется этому атавистическому воссоединению, и самые приятные интерьеры сочетают в себе теплые и прохладные элементы, нанесенные на стены или неотъемлемую часть материалов, чтобы воссоздать впечатление белого света.

Выбор конкретных оттенков гораздо менее важен, чем их тонкий баланс. Независимо от того, проста ли палитра или сложна, взаимодействие возвращается к основным полярностям света и тени. Мы настолько привыкли рассматривать интерьер как объекты, что требует некоторой корректировки, чтобы сфокусироваться на свете.Но свет — это суть цвета. Иногда все, что вам нужно сделать, это посмотреть в окно, чтобы понять, какие цвета проявляются в вашем конкретном свете. Возьмите пример с природы. Тогда в каждой комнате вы внезапно сможете увидеть свет.

Поэма: Бледные цвета в высоком поле

Карл Филлипс превращает синтаксис предложения в нечто вроде аккордов волынки. Для незнакомого эта красота кажется странной. Филлипс превращает потерю в нечто большее, чем просто еще одну грустную песню, в печаль, которая кажется тяжелее и имеет большее значение.Возможно, я ошибаюсь насчет волынки и поэзии Филипса и того, что каждая из них напоминает мне Лютера Вандросса. Но они это делают. И этот напоминает мне, что я тоже «достиг той точки в моей жизни, где я так многого не хочу вспоминать». Прискорбно признавать это. Но немного радости от возможности сказать это вслух. Выбрано Реджинальдом Дуэйном Беттсом

Бледные цвета в высоком поле

Карл Филлипс

Напомните мне показать вам, где лошади наконец освободились
навсегда — не ради свободы или чего-то вроде красоты
, хотя их бег, несомненно, был прекрасен, я,
, больше думаю о том, что есть своего рода насилие в том, чтобы неожиданно вновь войти в
, место, которое мы никогда не собирались покидать, но оторвало
так давно, что это более чем наполовину забыто,
не то чтобы некоторые вещи, может быть, лучше не забывать, по крайней мере, в определенный момент
, я достиг той точки в своей собственной жизни
, когда есть так много, что я бы не хотел вспоминать, что
, если его попросят сделать это, может казаться жестокостью, почти; достаточно плохо,
в некоторые дни, что память вообще есть, хотя это не совсем то, что
, это больше то, что запоминается, как мы
не можем выбирать.Например, если раньше любовь означала спасение
, теперь она более гладиаторская, хотя, в конце концов,
более чистая: кто это сказал? Не тот, чье лицо я где-то описал как солнце в тот момент, когда
как бы наполовину не желая, но все же вырваться из ночной тенистой рощи потерь, оно начинает появляться первым. №
Не тот. И не тот, чьей специальностью был
, который заставил дурную привычку звучать более простительно, назвав это ритуалом
— с каких это пор имена могут служить оправданием? Желать этого
достаточно сложно, всегда можно найти более глубокую форму
печали там, где раньше — так, по крайней мере, вы думали — лежала простая печаль
… Я спорил о разнице между изгнанной душой и уходящей душой
, так что я,
, все еще верил в душу, по-видимому. Это было так давно.

Иллюстрация Р.О. Блехман

Реджинальд Дуэйн Беттс — поэт и юрист. Он создал проект «Миллион книг» — инициативу по созданию микробиблиотек и их установке в тюрьмах по всей стране. Его последний сборник стихов «Преступник» исследует жизнь после заключения.В 2019 году он выиграл Национальную премию журнала в области эссе и критики за свою статью в The Times Magazine о своем пути от угонщика автомобилей-подростка до начинающего юриста. Карл Филлипс — автор 15 сборников стихов, в том числе сборник 2020 года «Бледные цвета в высоком поле» Фаррара, Штрауса и Жиру. Он является профессором английского языка в Вашингтонском университете и был судьей Йельской серии молодых поэтов с 2010 по 2020 год.

Бледно-голубой / #afeeee hex color

В цветовом пространстве RGB шестнадцатеричный #afeeee (также известный как бледно-голубой) состоит из 68.6% красный, 93,3% зеленый и 93,3% синий. Тогда как в цветовом пространстве CMYK он состоит из 26,5% голубого, 0% пурпурного, 0% желтого и 6,7% черного. Он имеет угол оттенка 180 градусов, насыщенность 64,9% и яркость 81%. Шестнадцатеричный цвет #afeeee можно получить, смешав #ffffff с # 5fdddd. Ближайший цвет для веб-безопасности: # 99ffff.

• ♥

● Описание цвета #afeeee: Очень мягкий голубой .

Шестнадцатеричный цвет #afeeee имеет значения RGB R: 175, G: 238, B: 238 и значения CMYK C: 0,26, M: 0, Y: 0, K: 0,07. Его десятичное значение — 11529966.

• # 70e1e1

    # 70e1e1   RGB (112,225,225)  

• # 85e5e5

    # 85e5e5   RGB (133,229,229)  

• # 9aeaea

    # 9aeaea   rgb (154,234,234)  

• #afeeee

    #afeeee   RGB (175 238 238)  

• # c4f2f2

    # c4f2f2   RGB (196,242,242)  

• # d9f7f7

    # d9f7f7   RGB (217 247 247)  

• #eefbfb

    #eefbfb   RGB (238,251,251)  

Ниже вы можете увидеть некоторые цвета, близкие к #afeeee.Набор связанных цветов может быть полезен, если вам нужна вдохновляющая альтернатива исходному выбору цвета.

• #afeede

    #afeede   RGB (175 238 222)  

• # afeee4

    # afeee4   RGB (175 238 228)  

• # afeee9

    # afeee9   RGB (175 238 233)  

• #afeeee

    #afeeee   RGB (175 238 238)  

• # afe9ee

    # afe9ee   RGB (175 233 238)  

• # afe4ee

    # afe4ee   RGB (175,228,238)  

• #afdeee

    #afdeee   RGB (175,222,238)  

Этот текст имеет цвет шрифта #afeeee.

   Текст здесь   

Цвет фона этого абзаца — #afeeee.

  
 Содержимое 
  

Цвет границы этого элемента равен #afeeee.

  
 Содержимое 
  

 .текст {color: #afeeee;}  

  .background {background-color: #afeeee;}  

  .border {border: 1px solid #afeeee;}  

Оттенок достигается путем добавления черного к любому чистому оттенку, а оттенок создается путем смешивания белого с любым чистым цветом. В этом примере # 000101 — самый темный цвет, а # f0fcfc — самый светлый.

• # 000101

    # 000101   RGB (0,1,1)  

• # 041111

    # 041111   RGB (4,17,17)  

• # 072121

    # 072121   RGB (7,33,33)  

• # 0b3131

    # 0b3131   RGB (11,49,49)  

• # 0e4242

    # 0e4242   RGB (14,66,66)  

• # 115252

    # 115252   RGB (17,82,82)  

• # 156262

    # 156262   RGB (21,98,98)  

• # 187272

    # 187272   RGB (24,114,114)  

• # 1c8282

    # 1c8282   RGB (28,130,130)  

• # 1f9292

    # 1f9292   RGB (31 146 146)  

• # 23a3a3

    # 23a3a3   RGB (35,163,163)  

• # 26b3b3

    # 26b3b3   RGB (38 179 179)  

• # 29c3c3

    # 29c3c3   RGB (41,195,195)  

• # 2ed2d2

    # 2ed2d2   RGB (46,210,210)  

• # 3ed6d6

    # 3ed6d6   RGB (62,214,214)  

• # 4ed9d9

    # 4ed9d9   RGB (78,217,217)  

• # 5edddd

    # 5edddd   RGB (94,221,221)  

• # 6ee0e0

    # 6ee0e0   RGB (110,224,224)  

• # 7ee4e4

    # 7ee4e4   RGB (126,228,228)  

• # 8fe7e7

    # 8fe7e7   RGB (143,231,231)  

• # 9febeb

    # 9febeb   RGB (159,235,235)  

• #afeeee

    #afeeee   RGB (175 238 238)  

• # bff1f1

    # bff1f1   RGB (191,241,241)  

• # cff5f5

    # cff5f5   RGB (207,245,245)  

• # e0f8f8

    # e0f8f8   RGB (224 248 248)  

• # f0fcfc

    # f0fcfc   RGB (240,252,252)  

Тон получается путем добавления серого к любому чистому оттенку.В этом случае # cdd0d0 — менее насыщенный цвет, а # a0fdfd — наиболее насыщенный.

• # cdd0d0

    # cdd0d0   RGB (205,208,208)  

• # c9d4d4

    # c9d4d4   RGB (201,212,212)  

• # c5d8d8

    # c5d8d8   RGB (197,216,216)  

• # c2dbdb

    # c2dbdb   RGB (194 219 219)  

• #bedfdf

    #bedfdf   RGB (190,223,223)  

• # bae3e3

    # bae3e3   RGB (186,227,227)  

• # b6e7e7

    # b6e7e7   RGB (182,231,231)  

• # b3eaea

    # b3eaea   RGB (179,234,234)  

• #afeeee

    #afeeee   RGB (175 238 238)  

• # abf2f2

    # abf2f2   RGB (171,242,242)  

• # a8f5f5

    # a8f5f5   RGB (168,245,245)  

• # a4f9f9

    # a4f9f9   RGB (164,249,249)  

• # a0fdfd

    # a0fdfd   RGB (160,253,253)  

Ниже вы можете увидеть, как #afeeee воспринимается людьми с дефицитом цветового зрения.Это может быть полезно, если вам нужно убедиться, что ваши цветовые комбинации доступны для дальтоников.

• #dbdbdb Ахроматопсия 0,005% населения
• # d2dfdf Атипичная ахроматопсия 0,001% населения

• # d2e6ea Протаномалия 1% мужчин, 0.01% женщин
• # d9e3f2 Дейтераномалия 6% мужчин, 0,4% женщин
• # b4edf7 Тританомалия 0,01% населения

бледных цветов в высоком поле

Рецензия на книгу

С чего начать обзор новой коллекции Carl Phillips Pale Colors in a High Field? Ряд возможностей сразу бросается в глаза.Первый, очевидный, заключается в том, что Филлипс — необычный и достоверно великий американский поэт, не похожий ни на кого другого. И последнее время он чем-то занят. В этом году эта книга, а в прошлом году — тетрадь — Звездная карта с фигурками — почти такой же длины, как и эта книга, стихи написаны с другой ясностью. За год до этого Wild Is the Wind . А за два года до этого, Reconnaissanc e, книга с изображением головы лошади. В любом случае, «Филлипс» — это место изумительной серии интересных книг.

Филлипс продолжает развиваться во многих направлениях мышления, которые мы находим в его более ранних книгах, но он пишет, как показывает абстрактная картина на обложке этой последней книги, с более выраженным чувством кажущейся небрежности, которое сочетается с тем, что он говорил о готовности закрыть стихи, отклонившись в новых направлениях. Я собираюсь начать с концовки его новой книги, а затем закончить тем, чем я считаю его начало. Заключительное стихотворение книги, «Неповиновение», представляет собой целую серию лирических поворотов, сюрпризов, которые усложняют наше восприятие поэта как участника стихотворения — прямо из экзистенциального названия стихотворения, которое отвергает современное клише сопротивления (а не позицию , именно так) для чего-то более сильного, отчаянного и незнакомого, и в то же время сопротивляющегося.

Некоторые говорят, что цель войны
— сделать потребность в нежности

более понятно. Некоторые говорят, что это эффект войны, какой может быть красота
: например, Гомер Illiad ; или —
много веков спустя — как голова лошади,

для защиты в бою,
будет оснащаться шафраном, стальной полосой,
иногда смешивается с медью, все это

с молотковой обработкой, детали
из золота. Я люблю тебя, как

всегда любил тебя, говорит один мужчина,
имея в виду другое.Это не значит, что

настоящая любовь. Это должно беспокоить только
, если мы этого хотим. Наши умы
как дни, темные

или яркое, говорит Гомер, слова, похожие на коралловые колокольчики
в горшке, сделанном в виде головы древнего бога —
морской бог, мох вместо морских водорослей на старом

лицо бога. Верить в ритуал — это имя
надежды, в этом кроется катастрофа.

И обратился к нему.

И взял его за руку — испуганный; Я мог чувствовать шрамы
.. . Маленькие короны. Масса

коронация. К тому времени все лилии на пруду распустились.

Кто знал, что это будет стихотворение о цветущих кувшинках? Хотя вряд ли мы могли бы придумать стихотворение, воспевающее нежность как таковое, это также и мрачное стихотворение. Например, он не рассматривает войну и насилие как грязную работу патриархата. Хотя кто-то может сказать, что Филлипс разбирает Гомера, на самом деле он хорошо читает Гомера. В этом стихотворении много Карла Филлипса.Есть два из его лейтмотивов, к которым он возвращается в своих стихах: сексуальная или романтическая лошадь тела и идея королевской власти как чего-то, дарованного людям в любви и страсти, своего рода издевательство над королевской властью, которое также совершенно искренне. в духе прозы Рембо о влюбленных, которым просто нужно объявить о своем королевстве, чтобы править один день, и которые царствуют недолго («Фактически, они были регентами все утро» в версии Эшбери ). В прошлогоднем сборнике «Звездная карта с фигурками» у Филипса есть персонаж по имени «Король», который видит, как двое молодых любовников «трахаются», и понимает, что молодые люди делают что-то, связанное с изяществом и которое как если бы «они поют песню, которая могла бы звучать так:« Я король, нет ты / король, и я река, нет ты река ».«Замечательная невозмутимость, чудесная демократия. Если мы вернемся к первой книге Филлипса, идея королевской власти — это нечто, извлеченное из партнера, имеющего «выпивку и хорошие деньги, которые вы заплатили». Все книги, вместе взятые, показывают развивающееся сознание поэта.

И Филлипс, будучи поэтом-любовником, который любит неопределенную игру, заставляет нас искать наши ответы, чтобы найти темный или залитый солнцем театр поэмы — «Defiance» также является песней соблазнителя, даже если соблазнение стихотворения происходит в браке .«Это только должно вызывать беспокойство, если мы хотим, чтобы это было» — строки с потенциально комическим запасом нефти. Уберите эти строки. Расправьте плечи, подойдите к кому-нибудь и скажите это. Тогда утка. С другой стороны, трудно придумать строки, которые были бы более подходящими и подходящими для тех лет, которые мы переживаем, чем «Наши умы / каковы дни, темные // или светлые, — говорит Гомер», но темнота — это что-то это удерживается в нашем разуме, во всем нашем разуме, как и яркость.Реальность серая. На самом деле, есть ряд стихотворений, в которых есть смещения, как мог бы их назвать Фрост, которые показывают, что Филлипс уделяет внимание целому ряду вещей и просто отказывается заниматься этим на уровне клише или с моралистической и дистанцированной позиции. . Подумайте о нелепой инаугурации Трампа. Затем прочтите стихотворение «Каденция» о поэтической технике, которое также может быть связано с навязчивым желанием, которого вы на самом деле не хотите.

Честно говоря, толпа меня сначала напугала: размер
, но еще и то, что у некоторых были — для рта — только дырочки
, сзади которых, только наполовину различимые,
, так что я подумал, что видел предмет, и нужно снова посмотреть,
лежал слабым светом, как последние
углей огня, которые когда-то считались неукротимыми.. .

И действительно, королевская семья влюбленных или искусного поэта, исполняющего свои строки, в этих условиях чувствует себя более подрывной. Поэма, наверное, много чего значит. Я просто улавливаю несколько его остроумных частот. Я знаю много людей, которые выключают радио, как только , этот акцент из Квинса, тьфу, начинает проникать в веселый свет кухни, поэтому я предполагаю, что подрывная конфиденциальность и восторг Филипса являются хорошим противоядием от времена. Вы должны представить себе, что Филлипс наслаждается тем, что в камуфляже и в лесу это другое значение может иметь большее значение для влюбленных в его стихотворениях, модный элемент, который всплывает в нескольких местах, чем для человека, носящего одежду. Шляпа MAGA собирается на охоту.На самом деле Карл Филлипс столь же политичен, как и поэты, которые могут показаться более политичными.

В серии Wild Is the Wind, Филлипс написал стихотворение, в котором размышляет о том, чтобы быть загадкой для самого себя. Начиная со своей ранней работы, он исследовал, как мы относимся к страданиям других, и в некотором смысле он идет вразрез с самодовольным тоном, которое многие читатели поэзии и поэты, кажется, принимают как прямое свидетельство, и короткое стихотворение типа « Подслушано, Под темными чарами »- это стихотворение в этой строке.

Сначала сострадание, сказали нам, а если это не сработает,
тень сострадания, жалость, чтобы сгладить грубость.
Мы находим, что
просто держать жертву за руку, в последнее время было как раз.

Это короткое стихотворение заставляет нас по-новому взглянуть на собственное праведное отношение. Сострадание и жалость, как часть нашего разума, также имеют свою темную и направленную на себя сторону, но стихотворение также знает, что иногда это почти все, что мы можем почувствовать, если мы станем хором в трагедии, что ужасно.Кому нужны стихи из свидетельницы-порно? Хини называет это «признанием вины в стороне». Отстраненные позы, жалость и сострадание сейчас не работают в мире этих сломанных и полутоновых двустиший, и, может быть, это также хорошо, что мы знаем. Это интересно, поскольку Филлипс — поэт, который пишет стихи для публики, которая, как он знает, будет читать или неправильно истолковывать его стихи тонко разными и достоверными способами, в зависимости, например, от нашего отношения к гомосексуальности, нашего отношения к расе, нашего образования и как мы видим пейзажи по отношению к любви.Я думаю о диагнозе Джеймса Болдуина о «американском видении мира, которое, вообще говоря, допускает так мало реальности для какой-либо из темных сил человеческой жизни». Болдуин связывает в целом морально упрощенную, самодовольную сторону американской культуры с ее расистами в «Незнакомце в деревне» как часть отрицания реальности, имеющего другие разветвления. Остается неясным, отождествляет ли Филлипс с первым лицом во множественном числе спикером этого стихотворения; это может быть стихотворение, в котором «я» подслушивает себя, или «я», подслушивающее коллективное «я», или «я», подслушивающее группу людей, возможно, слегка жутких, возможно, очень симпатичных, от которых он чувствует некоторую дистанцию.Опять же, «Подслушанное, под темным очарованием» могло бы быть названием книги о последних четырех годах гражданской дурной магии. Иногда неприятно быть частью любого «мы», из самой маленькой группы из двух человек и выше. Даже часть самого общительного поэта «стоит в стороне». Тон этого стихотворения, одновременно любовно общительного и одновременно отстраненного, трудно описать.

Мне больше нравится Фрейд Одена, чем Фрейд. Филлипс — еще один практикующий технику неуверенности против упрощенных и жестких представлений о себе, в которые мы все попадаем в жизни, опасность как подтверждающей петли обратной связи социальных сетей, так и культур интеллектуальной респектабельности, которые с незапамятных времен давали поэзии равнодушно. опасность всего, что требует такой же стабильности, как и взрослая жизнь.Поэзия — это способ войти во все разговоры вокруг нас с более свежим чувством языка и мысли. Например, в «Если это должна быть зима» Филлипс усложняет заезженный образ «взгляд» так, что чреватая драма взгляда на другого человека становится способом сказать правду о высокомерии власти — артистической, сексуальной или сексуальной. в противном случае — а также праздник артистической и романтической жизни, романтической карьеры. Это стихотворение начинается с королевской власти: «Не короны, / не завоевания, определяемые с точки зрения того, сколько людей боятся вас, или / боятся сказать иначе, а не ими / узнаете ли вы свою собственную королевскую власть.И это звучит правильно. Мы действительно живем в мире вооруженного и враждебного эго, где много страха и агрессии, и нас окружает всепроникающее чувство конкуренции и дефицита мышления вдали от любви. Но нужно ли нам чувствовать себя королевскими особами? Разве это не проблема? Поэзия, конечно, подразумевает эти вопросы.

Поэма заканчивается тем, что поэт оглядывается на воображаемую кавалерию бывших возлюбленных, «каждое лицо / поднято к моему, как будто ожидая команды — / жаждет ее.Забывчивый или глупый. Я вижу / без разницы. Отвернись от меня. Я не сказал, что вы можете смотреть на меня ». Здесь так много уровней раскрытия — осуждения, принятия, хвастовства, некоторого юмора в преувеличениях, возможно, разыгрывания момента близости между людьми, которые согласны, а также агонии самокритики, — что стихотворение является триумфом моральной многогранности, линий, которые отказываются упрощаться, чтобы их можно было похлопать. Вообще говоря, Филлипс не предлагает нам стихов, которые переполнены культурными ссылками, за исключением Марка Аврелия и Гомера, а также некоторых названий, таких как «Скайларк» и «Дикий ветер», которые несут в себе названия песен, которые не упоминаются иным образом, точно так же, как в нашей жизни нас преследует романтический дух песен.«Правительница моего сердца», — поет Ирма Томас. «Твоя любовь — король», — поет Шаде. Все эти песни на заднем плане. Филлипс сказал, что его стихи о самых простых вещах, любви и смерти. Кажется, что подобное стихотворение создано, чтобы пережить мгновение с пафосом ничто не вечным. В то время как некоторые качества, такие как ирония, внушительность, сердечность и странность, кажутся мне сейчас вечными, другие могут быть больше похожи на брюки-клеш, модельные туфли, без носков. Чем старше вы становитесь, тем больше вы видите, что мода меняется, вы становитесь более условными.Эта шляпа-ведро в порядке. Те кадры в порядке. Стихи Филлипса действительно вневременные. Говоря о многолетниках, я слышу «If It Must Be Winter» как рифф на «Мои грустные капитаны» Тома Ганна, стихотворение, которое помогает Филлипсу сформулировать его трактовку желания как центрального элемента поэзии в The Art of Restlessness , и которое дает нам ключ к пониманию вездесущности ветра и океана в его летней поэзии «Кейп-Код ».

Звук Филипса — важная вещь в его работе для меня.Он является примером поэта, который использует стихотворную просодию, которая сопротивляется разрозненным описаниям отдельных строк. Несмотря на то, что это был популистский момент в американской жизни, то есть момент публичного выступления, охватывающего аудиторию, много думающего об аудитории, такой, как они есть, начало риторического приключения, и даже несмотря на то, что обсуждение Поэзия обычно намного более жесткая, чем сама поэзия, давайте представим, что большинство из нас, читающих стихи, сами читают как музыканты, более или менее в состоянии удивления.Во многих его строках много безударных слогов, и когда Филлипс позволяет этим безударным фрагментам двигаться в конце строк, эффект становится неопределенно классическим, и в то же время это позволяет ему работать с более четкими окончаниями строк до более выразительных. эффект, не прибегая к чрезмерному акцентированию, а также допускает тонкие перевороты. Потерпите меня. Начиная, а затем возвращаясь к чему-то вроде гекзаметров, начальная строфа «Морфина» является характерной и показывает некоторые из того, что я имею в виду о его звучании:

Долгая летняя лихорадка выглядит как брок ru наконец-то, есть
прохлада, которую часы, все больше и больше, оставляют после себя
, пока они перекати-поле их путь туда, где он есть
законченный час с идти к.
Вот, закончено то же самое, что потеряно, вообще,
это правда
где ты?
Когда мне сейчас нравится в поле — поле то,
месяцами, днем ​​ краснокрылые дрозды
дали def начало, лису к сумеркам, у которой не хватает половины
хвоста — I Я брошенный меч в сверкающем отряде
поднятых, то есть (неважно, как он себя чувствует)
может быть, как и должно быть, , хотя, конечно, я думал, что
волноваться, давным-давно и то, и другое: сигарета
случайно выпустила в центре поля : поле в огне.

На первый взгляд окончания строк в первой половине этой строфы выглядят неряшливо. Я подчеркиваю те части, которые более или менее лишены интереса сами по себе, где безударные слоги и частично ударные слоги выпадают в большем количестве, в конце строки в первой половине и в начале строки во второй половине. так что по мере того, как строфа приближается к своему завершению, великие страстные образы сигареты и горящего поля имеют больший акцент, тихо подчеркнутый призраком метрического хиазма, установленным в течение строфы, а не внутри предложения или строки.В то время как поэты-формалисты иногда достигают «довольно классического звука», как выражается Стивенс, используя тройные ножки, анапесты и дактили, гекзаметры и пентаметры, которые кажутся гекзаметрами, таким образом, используя гораздо больше безударных слогов в строке в более математической форме. Кстати, Филлипс достигает того, что можно было бы назвать квазиколичественным свободным стихом, уменьшая акцент на стрессах способом, более или менее похожим на тактику случайности. Только он может использовать этот метод, ничего слишком строгого или оскорбительного, до вокзала Виктория или Альберт-холла, заявляя о себе на каждом шагу.Другой способ описания его подхода к линии состоит в том, что он создает эффект размытия части звукового паттерна, как визуальный художник может оставить части изображения абстрактными или незаконченными, и действительно, настоящие акценты имеют тенденцию собираться вокруг разумных существительных. Филлипс часто играет мягко, с тихими, в основном восходящими ритмами, чтобы настроить свои эффекты, никогда не переигрывая, но делая открытия, поощряемые его звуком.

Великолепные качества Филипса как стилиста — часть его оригинальности и классицизма.Например, он никогда не увяз в повествовании или описании. Даже когда его чувство не сразу уловить по мере развития нюанса, в его стихах есть экономия и скорость, а также чувство открытия и свободы, даже когда он возвращается в свою конюшню ситуаций, мотивов, проблем, повторяющихся пейзажей, и он что-то использует. например, предложения на латыни, которые заставляют его читателей сосредоточиться на развитии смысла и искать его, и в то же время мы только что коснулись гибкости, источников и ресурсов его пути с помощью строки и строфы.Другими словами, он пишет не так, как человек, почерпнувший поэтические идеи из семинара или запрограммированный опыт суеты и смертельной осторожности, а из x-фактора и свободы личного путешествия. Кто-то вроде Алана Дугана, которого могло бы меньше заботить, казался ли он милым в своих стихах по сравнению с его стремлением к откровенности, должно быть, был важен для него, потому что Дуган также пишет стихи с чувством, что он основан на вежливости, жесткости и жизни … утверждая, что пошлость и честность классических лирических стихов и расширенных эпиграмм являются хорошими способами справиться с нашей современной жизнью — как поэты периодически открывали на протяжении столетий.Расширенная эпиграмма — это вообще категория стихотворений? Один поэт однажды обронил меня этой фразой — тога, тога — поэтов, которые хорошо знают классиков, а не я. Поэты, знающие классику, всегда, кажется, даже играют в теннис с небольшими венками из листьев на голове. Что, черт возьми, на самом деле означает dum vivimus vivamus ? Не спрашивай меня. Одна из моих любимых вещей в Филлипсе — это то, что он работал учителем латинского языка в средней школе в Бостоне, а также то, что он уволился. Потому что поэзия лучше.

В некотором смысле, все последние книги Карла Филлипса имеют дело с проблемами и кризисами позднего среднего возраста, переменами, выносливостью желаний, со временем и желанием, угрожающими свободному самообладанию и целостности личности с разных сторон одновременно. . Вся страна переживала нечто подобное, с отрицающими время политиками, которые могли бы стать королями, а все мы полностью ушли — опасность, лагеря, больничная койка, немощь, время закрытия, эсхатологическая глупость, ужасы.Из всего этого мы можем прийти к здравому смыслу, и есть на что надеяться. Лирическое стихотворение часто связано с лирическим кризисом: Поэт в беде , и зачем вообще поэзия? Начиная с начала, мы видим, что ставки для Philips высоки в двух предыдущих стихотворениях сборника, в одном из которых показана проблема, а в другом — возможный выход. В заглавном стихотворении книги он признает, что он «достиг той точки в моей жизни, где я предпочел бы не вспоминать столько всего, что / то, что меня просят сделать это, может показаться почти жестокостью; Достаточно плохо, / бывает, что память вообще есть, хотя это не / точно, это больше то, что запоминается, как мы / не можем выбирать.. . . » Великий поэт, свободный от морализирующего самодовольства, эротический и моральный, здесь Филлипс может вспомнить только такие чувства, как свободный выбор и когда он «все еще верил в душу, по-видимому. Это было так давно ». Заявление настолько мрачное и грустное, что кажется почти приятным. Однако мы можем видеть, что он найдет свой путь сквозь полноту незавершенности, с помощью процесса, искусства и / или любви. В конце «Голубая стирка на льняном холсте, которую считают незаконченной» Филлипс представляет себе работу художника, очевидно мертвого, который также столкнулся с нигилистической возможностью и встретил ее с героизмом, где другие могли бы отчаяться:

— нет, я бы сказал, это было похоже на то, как если бы вы впервые увидели с моря
тот кусок земли, на котором вы всегда жили, и наблюдали, как он
постепенно становится все меньше, пока, может быть, вы не живете там,
или нет. , вот море
в любом случае перед вами, вот остальное,
(волны шепчутся, как будто волны могут шептать), вот
, что происходит, а не то, что должно было случиться; ничего из
не должно было случиться.. .

То, что кажется невыносимым в этом стихотворении, поскольку имеется в виду ничто, как раз и должно быть выполнено, и многоточие в конце стихотворения предполагает, что это состязание — пожизненный приговор, и мы не избавляемся от бремени ответа на ничто. Кажется, это то, что Филлипс намеревается сделать, продолжать начинать, и, похоже, именно это он и делает на протяжении всей этой очень полезной книги, которая заканчивается массовой коронацией. Это рифмуется с массовым заключением . Мы слышим этот расистский и жаждущий денег ужас последних сорока лет на заднем плане, как раз в тот момент, когда мы собирались перевернуть последнюю страницу.Как мы ответим, зависит от каждого из нас. Король Кавафи Димитриос выкатывается, когда все идет наперекосяк, опережая большинство из нас и копов в нашем воображении, точно так же, как актер, который снимает костюм и направляется в следующий город, полностью лишенный свободы выбора. Они сказали, что он совсем не был похож на короля. Что он знал? Путь к работе. Начни снова, новая книга.

Об обозревателе

Дэвид Блэр живет и работает в окрестностях Бостона. Он является автором нового сборника стихов Barbarian Seasons, и недавнего сборника эссе Walk Around, обоих изданий MadHat Press.Он также является автором трех предыдущих сборников стихов: Дней Вознесения, (Del Sol Press), Friends with Dogs, (Sheep Meadow Press) и Arsonville (New Issues Poetry & Prose). Найдите его в Twitter @BlairWalkAround и Instagram @ davidblair15.